Salón de arte & alteridad

Andrea Calderón Villarreal acerca del trabajo de esta arpillera:

El poder crea significatividad configurando un horizonte de sentido en función del cuál se interpretan las cosas. Las cosas solo se vuelven significativas y obtienen un sentido en atención al poder. La referencia al poder es constitutiva de sentido. No existe, pues, un “sentido por sí mismo”:

¿acaso el sentido no es necesariamente un sentido relativo y una perspectiva? Todo sentido es voluntad de poder (todos los sentidos relativos se disuelven en una voluntad de poder) (Nietzsche, 1887)

Mi propuesta de creación en el campo de la pintura, se desarrollara a partir de la investigación sobre el concepto de intimidad a menester de construir un lenguaje individual, un medio de introspección y de conocimiento de la subjetividad del individuo, la autorreflexión, ayudaran a construir mi noción de espacio, tiempo, existencia e identidad. Me parece indispensable saber quién soy yo.

La pandemia nos ha afectado a todos, de una u otra manera, todos hemos tenido inconvenientes para afrontar con la mejor actitud el encierro de ya 4 meses, tal vez sea, la falta de recursos, o el estar encerrado con familia o conyugue, hace que, todo se vea diferente.

LA ESTESIOLOGÍA DEL PAISAJE

LA ESTESIOLOGÍA DEL PAISAJE

el fuego es el símbolo de la evolución humana es movimiento, energía, calidez; los niveles de sensaciones que encierran estas tonalidades me envuelven y dirigen cada uno de mis pensamientos al calor que ofrece una fogata en medio de una noche fría en las entrañas del campo, esta pintura es el deseo de mi embelesamiento al ver como cada textura de la madera es realzada con la luz que despiden las llamas de la fogata. 

A finales del año 2014 el periódico amarillista “El Extra” publica una imagen documental (8 x 4 cm) relacionada con los enfrentamientos entre militares y guerrilleros al norte del Cauca. Se trata de la fotografía de cuatro cuerpos tendidos en diferentes posturas que abarcan la mayor parte de la escena.

Mi trabajo es realizado a partir de recorridos de diferentes zonas del territorio caucano, como lo son Huisitó, el Tambo, Cuatro Esquinas, Uribe, Quilcacé, Río Hondo, y Fondas, lugares donde se presentan transformaciones muy marcadas en el paisaje a causa de la minería, los monocultivos, el cultivo de coca y la deforestación, dejando como consecuencia la sequía de ríos y quebradas, el desgaste de la montaña, la desaparición de árboles milenarios que durante siglos llenaron de vida, riqueza natural y memoria estos territorios, por tal motivo, las obras que

La Apoteosis de Popayán es un cuadro del pintor payanés Efraín Martínez. Fue pintado de 1935 a 1955 para conmemorar el IV centenario de fundación de la ciudad y es considerado Monumento Nacional de Colombia.